В последнее время участились попытки заливки материала, который можно расценивать как политическую или анти-российскую пропаганду.
Начнём с того, что мы открытый ресурс, но это совсем не значит, что Вы можете использовать это в своих целях. У нас нет причин на то, чтобы Вас поддерживать в Вашей корыстной пропаганде. Пытающиеся заливать релизы подобного содержания думают, что тут демократия, но это ошибочное мнение, - тут незримая цензура.

Если кто не знал, информационная война идёт на всех фронтах, в том числе и интернете. И наш ресурс представляется заманчивой целью...

Так что лучше хорошо подумайте о том, что Вы презентуете, и какое отношение это вызовет со стороны пользователей и администрации.

Фильм "Поклонница " - последний фильм известного режиссера Виталия Мельникова, его послужной список содержит массу любимых всеми фильмов, не буду перечислять, легко заглянуть в Википедию. Поскольку режиссеру 84 года, видимо уже последний, а не из последних.  Актеры , побаиваясь, что фильм останется незаконченным, спрашивали о самочувствии режиссера во время подготовки к фильму. Фильм снимался тяжело при отсутствии финансирования, три года , но наконец закончил и осенью получил уже награду. Мне случилось поработать на этом фильме, сотрудничество с Ларисой Конниковой, художником фильма , всегда счастье, поскольку это милый и знающий свое дело человек, дотошный в плане соответствия всем деталям исторической эпохи и в тоже время, персонажи у неё всегда получаются уютные и с долей юмора в подходе к их визуальной характеристике, что очень идет фильму про Чехова, поскольку сам он хорошо чувствовал юмор.
Образ главной героини фильма, по чьим воспоминаниям написал свой сценарий Мельников, дан с упором на её женственность, домашность, которой не хватало Чехову в его немного суетной холостяцкой жизни. Это подчеркивалось неяркими приятными тонами её платьев и рукодельными кофточками и накидками, которые по фильму она могла связать сама, и даже вязала шарф Чехову, а в реале создала Ваша покорная слуга со своими мастерицами. В этом фильме мне пришлось делать разные вещи на разных персонажей, но главное - одеть героиню в исполнении Светланы Ивановой. Модели придумывались по журналам тех лет, как обычно выбиралось всё до деталей в соответствии с эпохой. Отсюда появились на этом жакете рукава "баранья нога", сильная приталенность, вязаные пуговицы, подчеркнутая рукодельность вещи.
Надо сказать, что во всех костюмах, несмотря на строчки на машинке, присутствует ощущение ручной работы, что создает историческую достоверность.
Но я не за тем затеяла этот пост, чтобы рассказывать о костюмах фильма. Мне захотелось рассказать историю, которая была в фильме изменена режиссером, в её настоящем варианте, более забавном и более в духе самого Чехова.
( Свернуть )

Кто знает правду во взаимоотношениях мужчины и женщины, если они и сами не могут разобраться в своих чувствах ! Воспоминания Лидии Авиловой написаны не по горячим следам, она пережила Чехова почти на сорок лет и всю свою жизнь после его смерти жила этими воспоминаниями, как самым светлым и дорогим. Бунин, слушавший её рассказы, был уверен, что Чехов любил её. Она производила очень приятное впечатление даже уже в достойном возрасте. А в молодости была красива.
В фильме Чехов в исполнении Кирилла Пирогова ( режиссер говорил, что не найдет другого такого интеллигентного лица) и Авилова , очень неплохо сыгранная Ивановой, несомненно любят друг друга. История получилась скорее романтическая, милая и трогательная, с печалью, но светлая.
Такой Чехов нами любим и понятен, образ интеллигента, у которого могут быть только возвышенные отношения с дамами, сложился как-то сам собой и не без помощи таких "воспоминаний", хотя есть равнозначные воспоминания о "единственной любви" Чехова - Мизиновой, о главной любви - Ольге Книппер ... Принимать другого Чехова, который открылся в книге Дональда Рейнхильда "Жизнь Антона Чехова" далеко не всем хочется.
Возможно и сам Чехов хотел бы остаться в истории именно таким, каким его сделал миф. Неоднозначность его характера видна в переписке, он редко бывает искренен с дамами, обычно подшучивает или прячется за словами, можно так понять, а можно и по другому. Не удивительно, что трактовать слова они могли по мере своего желания.
Чехов был видный мужчина, отнюдь не чахоточный дядечка в пенсне, высокого роста, достаточно сильный. Талантливый, с юмором, поклонниц было достаточно. Лидия Авилова была начинающей писательницей и слушала советы Чехова с вниманием.
Авилова подробно описывает каждую их встречу и уверена, что читает в глазах Чехова те же чувства, что испытывает она сама. Сумятицу вносят рассказы Чехова, в которых появляются куски их диалогов, знакомые сценки, её собственные слова. Она убеждена, что рассказ "О любви"написан о ней, но для Чехова вся проходящая мимо жизнь - то, из чего он черпает материал и лепит своих героев. Никому не хочется чувствовать себя просто глиной в руках мастера.  Подсобным материалом. Левитан с Чеховым даже пытался стреляться из-за "Попрыгуньи".
Только во внутреннем поединке между писателем и человеком побеждает писатель. Если это настоящий писатель.
В тот момент,  когда она верит в искренность Чехова, он по воспоминаниям Щеглова, хвалится в компании, что мог бы легко соблазнить свою петербургскую поклонницу , высоконравственную Лидию Авилову.  И он не далек от истины, Авилова приглашает его в отсутствие мужа в гости. Свидание испорчено случайно зашедшими гостями.
Чехов в плохом настроении, но признается ,что был в неё влюблен. Это переворачивает Авиловой в душе все.. .Лукавит он или нет, она не задается вопросом, хотя именно в эти два года развивался роман Чехова с Мизиновой и он даже говорил о ней , как о своей потенциальной невесте, за все время их взаимоотношений, он был наиболее близок тогда к женитьбе на ней. Были и другие. Взаимоотношениям с Мизиновой сильно повредила актриса Яворская, которая была одновременно возлюбленной Татьяны Щепкиной-Куперник знаменитой переводчицы. Эти "сирены", как их прозвали, закрутили Чехова и сильно отвлекли от более порядочных дам. Чехову очень импонировал шик и роскошь, которой окружала себя Яворская ( впоследствии она уехала в Англию и вышла замуж за английского аристократа. Суворину он признался :" Мне нужно 20 тысяч годового дохода, так как я уже не могу спать с женщиной, если она не в шелковой сорочке".
В этот момент Авилова решается на поступок, она заказывает брелок  и отправляет его Чехову. Брелок выполнен в форме книги, на одной стороне написано :" Повести и рассказы . Соч. Ан. Чехова", а с другой - "Стран. 267, стр. 6 и 7." Если найти эти строки в книге , то можно было прочесть:" "Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, то приди и возьми её." В последний момент она решает все же не указывать обратного адресата.
Отправив брелок, Авилова ждет ответа. Но время шло, не было ни Чехова, ни письма, ничего. Она мучается сомнениями, проходит время.
И вот Масленица и в театре Суворина проводится маскарад. Брат уговаривает Авилову отправиться на маскарад, они берут напрокат костюмы и под маской и в черном домино, она появляется в зале театра , а там Чехов...

Дальше начинается чудесная сцена, в фильме совершенно по другому поданная. Чехов виду не подает, что узнал под маской Авилову, но при этом сообщает, что скоро пойдет его пьеса "Чайка"и он даст ответ со сцены.  Они пьют шампанское, флиртуют, она говорит ему о любви, а он уходит от ответа и называет её Яворской. Их разговор настолько запутывает Авилову, что она уже дома пытается понять, кому же он собирается отвечать со сцены, ей или Яворской. И понял ли он, кто ему послал брелок.
Авилова отправляется в театр на премьеру "Чайки" (которая в тот вечер с треском провалилась). И упорно следит за словами пьесы, ища ответ, пока не начинается сцена. в которой Нина дарит Тригорину медальон с его инициалами, на обороте цифры страницы и строчки, и Тригорин читает вслух знакомую Авиловой надпись :" Если тебе когда-нибудь понадобится моя жизнь, приди и возьми её".
Тут лучше процитировать её саму:" С самого начала, как только Нина протянула медальон, со мной сделалось что-то странное, я сперва замерла, едва дышала, опустила голову, потому как мне показалось, что весь зрительный зал, как один человек, обернулся ко мне и смотрит мне в лицо. В голове был шум, сердце колотилось как бешеное. Но я не пропустила и не забыла: страница 121 , строки 11 и 12. Цифры были все другие, не те, что я напечатала на брелке. Несомненно это был ответ..."
Она досматривает пьесу, едет домой, пьет чай с мужем, слушает его, а у самой в голове крутятся три цифры :121, 11, 12. Наконец, тайком идет в кабинет за книгой и торопясь отыскивает нужную строчку:" ... кие феномены. Но что ты смотришь на меня с таким восторгом ? Я тебе нравлюсь ?"
В полном недоумении читает она эти строки и старается понять смысл. Но смысла нет. Ложится спать, но ей не спится. И вдруг, как молния блеснула в её сознании: если я выбрала строчки в его книге, так он, возможно, в моей? Снова она пробирается в кабинет, зажигает свечу, находит свою книгу, нужную страницу, нужную строчку и читает:
" Молодым девицам бывать в маскарадах не полагается".

В этом весь Чехов, мастер розыгрыша, и жаль, что эта история попала в фильм  в другом виде. Как и сам Чехов, упрощенный до однозначного образа. А в жизни он был далеко не так однозначен.
История с шампанским, которое Чехов перед смертью заказал якобы в память об Авиловой, тоже придумана. Шампанское заказал лечащий врач Чехова, согласно врачебному этикету, находясь у смертного одра коллеги и видя, что на спасение нет никакой надежды, врач должен поднести ему шампанское. Эта традиция была соблюдена и последней фразой Чехова была :" Давно я не пил шампанского". Жизнь не так романтична, как нам иногда хочется, у неё другой режиссер./vita-colorata/